Repräsentative Maler müssen sich immer wieder mit dem Problem auseinandersetzen, auf einer zweidimensionalen Oberfläche die dritte Dimension heraufzubeschwören. Die Darstellung der Tiefe ist entscheidend, um ein realistisches Bild zu erstellen, das die Vorstellungskraft der Betrachter anregt. Die Tiefe auf einer ebenen Fläche ist jedoch nur eine Illusion. Um diese Illusion zu erzeugen, müssen Sie wissen, wie man zeichnet. Genauer gesagt, zwei wichtige Aspekte bei der Schaffung von Tiefe sind Proportionen und Perspektiven. Hier sind einige Strategien, mit denen Sie diese Faktoren kontrollieren und Ihren Szenen viel Raum zum Erkunden geben können.
Richtiges Verhältnis
Die Schaffung eines Raums in einem Bild hängt von vielen Dingen ab, aber vielleicht ist die relative Größe der Objekte im Bild die wichtigste. Wie Sie wissen, erscheinen Objekte kleiner, wenn sie in die Ferne rücken. Aber das ist noch nicht alles. In einem Bild erzeugt der Größenunterschied zwischen Objekten den Abstand zwischen ihnen. Die Abbildung auf der nächsten Seite, die zwei Skizzen mit sehr unterschiedlichen relativen Größen zwischen denselben Themen gegenüberstellt, ist ein gutes Beispiel für dieses Prinzip. Sie können eine Person vor einen Berg stellen, aber die Illusion von Tiefe, die Sie der Szene geben, kann sich um Meilen unterscheiden, noch bevor Sie dem Bild etwas hinzufügen.
Vergessen Sie jedoch nicht: Je mehr Platz Sie schaffen, desto mehr müssen Sie ausfüllen. In diesem einfachen Beispiel wird das Bild durch die meilenlange Entfernung zwischen Person und Berg leer. Verwenden Sie das Gebiet also so, wie es Ihrem Motiv entspricht. Fügen Sie dem Bild möglicherweise Elemente hinzu, die die Präsenz dieses Raums verbessern. Besonders wirkungsvoll sind wiederkehrende Objekte - beispielsweise ein Haus oder ein Baum -, die sich in die Ferne zurückziehen und dadurch allmählich kleiner erscheinen.
Beim Entwerfen einer Komposition ist das erste von Ihnen gezeichnete Objekt äußerst nützlich, da es den Maßstab für alles andere definiert. Sobald dieses Objekt gezeichnet ist, bestimmt die gewünschte Tiefe des Bildes die Größe aller anderen Objekte. Wenn es sich zum Beispiel um eine menschliche Figur handelt, sollten alle Häuser oder Gebäude in der gleichen Tiefe des Bildes der Person erlauben, durch die Tür zu passen. Das Ausmaß, in dem sich diese Größen unterscheiden, bestimmt den wahrgenommenen Abstand zwischen den Objekten in der dritten Dimension. Die Figur einer Person ist ein gutes Beispiel für diese Technik, aber Sie können jede Form (einen Baum, einen Stuhl usw.) auf ähnliche Weise verwenden, um die Proportionen aller Ihrer anderen Elemente zu bestimmen.
Wenn die Abstände zwischen Objekten klein genug sind, um keine erkennbaren Größenunterschiede zu rechtfertigen, können sie durch bloßes Überlappen der Objekte voneinander getrennt werden. Abhängig von der Lichtquelle sind Schatten ein guter Indikator für die dritte Dimension. Zum Beispiel zeigt die Schattenseite eines Gebäudes neben der sonnenbeschienenen Seite einen Ebenenwechsel, der ein großes Gefühl von Tiefe vermittelt.
Sich ein Bild machen : Um Figuren in die Ferne zu rücken, suchen Sie einen Fluchtpunkt, indem Sie Linien vom Fuß und vom Kopf der ersten herausragenden Figur zeichnen, die sich in der Ferne auf Augenhöhe im Bild treffen. Jede Figur in diesen Linien (mit Anpassungen für die Körpergröße einer Person) ist perspektivisch, und seitliche Figuren können gemessen werden, indem sie horizontal mit Ihren ursprünglichen Linien verbunden werden. Dies richtig zu machen ist wichtig, um den Abstand zwischen den Figuren überzeugend erscheinen zu lassen.
Versteckte Perspektive
Das Festlegen einer proportionalen Größe ist ein wesentlicher Bestandteil für die Schaffung von Tiefe in Ihrer Arbeit. Je mehr Platz Sie jedoch schaffen, desto mehr müssen Sie ausfüllen. Wenn Sie die zusätzliche Dimension erschlossen haben, überzeugen Sie den Raum, indem Sie dem Betrachter einen festen und zuverlässigen Blickwinkel geben. Nach den Regeln der Perspektive ist es im Allgemeinen nicht schwer sicherzustellen, dass sich zurückweichende parallele Linien an einem imaginären Fluchtpunkt am Horizont treffen. Die richtige Perspektive ist jedoch für Objekte, die nicht aus geraden Perspektiven bestehen, etwas schwieriger. Dennoch ist dieses Prinzip für die Illusion eines realistischen Raums sehr wichtig.
Diese Objekte haben eine versteckte Perspektive, bei der die Perspektivlinien in der endgültigen Zeichnung nicht angezeigt werden. Nehmen wir zum Beispiel einen Wald, der aus vielen verschiedenen Baumarten besteht. Wenn die Bäume unterschiedlich groß sind, das Gelände unterschiedlich ist und die tiefsten Teile des Waldes meist als undefinierte Massen gezeichnet werden (wie es häufig der Fall ist), müssen Sie einen Sinn für Perspektive implizieren, anstatt ihn zu definieren. Glücklicherweise können gerade diese Komplikationen Ihre Arbeit erleichtern. Wellenförmige Ebenen sind eine großartige Möglichkeit, auf natürliche Weise Tiefe zu verleihen. Sie erfüllen einen ähnlichen Zweck wie mehrere Bühnenbilder, wenn sie zurücktreten. Diese kleinen Erhebungen verdecken das dahinter liegende Land und geben Ihnen ein wenig mehr Flexibilität beim Einrichten der Perspektive als ebener Boden. Aufgrund der Dichte Ihrer Arrangements können Sie Überlappungen und Größenänderungen optimal nutzen. Indem man entfernten Bäumen allmählich weniger Definition und Kontrast verleiht, wird ein Raum zwischen ihnen und dem Betrachter geschaffen.
Die Auswirkungen der Entfernung: In dieser Baumgruppe wird die Illusion des Raums durch verschiedene Faktoren erzeugt, darunter einfache Überlappungen und ein welliges Gelände, das unterschiedliche Entfernungsstufen erzeugt. Als die Bäume in die Ferne rücken, gab ich ihnen weniger Definition und Details, geringere Werte und weniger Änderungen in Wert und Kontrast.
Sie haben auch das Recht, sich ein paar Freiheiten mit Perspektive zu nehmen. In meiner Zeichnung von Assisi, Italien, ist der Boden nicht eben und die Gebäude sind ungeordnet. Anstatt den Prozess zu verkomplizieren, indem ich alle tatsächlichen Fluchtpunkte finde, habe ich nur die Perspektive geschätzt, als ich gezeichnet habe. Trotzdem befinden sich diese Punkte ungefähr am Horizont oder auf Augenhöhe, die direkt unter den großen Sonnenschirmen liegt. Dies hält das Bild verankert, so dass der gesamte Raum, der von so vielen miteinander verbundenen Menschen und Strukturen geschaffen wird, leicht bewohnbar erscheint.
