Der Urban Sketcher spricht von einem seltsamen Prozess, der erstaunliche Aquarellergebnisse liefert
Manchmal sind es die seltsamen und ungewöhnlichen Herangehensweisen, die in meinem Kopf stecken und am sinnvollsten sind. Der Urban Sketcher Marc Taro Holmes ist aus dem gleichen Stoff geschnitten. Ich wusste von dem Moment an, als er anbot, seine drei-Pass-Tee-, Milch- und Honig-Aquarelltechnik zum Auftragen von Farbe zu teilen.
Ich sagte: "Was ?!" Aber als er es erklärte, öffnete sich mir die ganze Welt der Aquarelle ein bisschen mehr. Es war, als würde man von Schwarzweiß zu Technicolor wechseln. Sehen Sie, ob Marc's Ansatz in Ihrem Kopf bleibt, wie er in meinem steckt!
Flüssig, undurchsichtig, reich und klebrig
Marc bezeichnet Aquarellwaschmittel als „Tee“, „Milch“und „Honig“, um sie mit ihrer Transluzenz, Bedeckung und Anwendung zu korrelieren. Tee ist eine sehr flüssige Wäsche; Milch hingegen ist etwas undurchsichtiger, benötigt weniger Wasser und mehr Farbe; und Honig ist eine reichhaltige, klebrige Mischung aus Farbe und einer minimalen Menge Wasser, die sparsam aufgetragen wird.
Grundsätzlich arbeitet er von heller zu dunkler und von größer zu kleiner, beginnend mit Tee, gefolgt von Milch und dann Honig. Die erste Teewäsche bedeckt die gesamte Komposition mit großen Formen. Die folgenden Durchgänge von Milch und Honig decken den Grundton ab und stärken und festigen die Schatten.
Da Marc weiß, dass er den größten Teil der Arbeit mit Aquarellfarben erledigen wird, steckt er nicht mehr Mühe als nötig in seine Zeichnung. Es ist nur eine saubere, ziemlich beschreibende Bleistiftzeichnung, die die wichtigsten Umrisse von Farbformen enthält. Diese Szene war um die Mittagszeit mit der Sonne hinter einem dünnen Wolkendunst und forderte eine allgemeine Glasur überall und einen verwaschenen Himmel.
Die transparente Teemischung sollte frei fließen und die Zeichnung einfärben - aber nicht auslöschen. Wenden Sie die Farbwäsche schnell an. Sehen Sie, wie Marc die drei großen Formen des Bildes nass in nass bearbeitet und dabei locker und spritzig mit vielen Farbvariationen bleibt.
Versuchen Sie auch, die trockenen Kanten zwischen den lebenden Formen scharf zu halten. Und schnell arbeiten! Marc hat die Wäsche in höchstens 5 Minuten über das gesamte Bild verteilt, aber die Kombination von Schnelligkeit und Genauigkeit erfordert etwas Übung.
Achten Sie während der Arbeit auf die Farbabweichungen und wechseln Sie jedes Mal zu einem anderen Farbton. Ändern Sie dabei die Grundfarbe mit warmen und kühlen Nachbarn. Beachten Sie, dass Marc im Mittelgrund ein paar kleine weiße Flecken hinterlassen hat, um zufällige Schimmer zu erzeugen. Eine Wäsche sollte niemals zu glatt oder perfekt sein.
KRITIK: Marc bewertete sein Gemälde zu diesem Zeitpunkt und sagte: „Ich hätte eine sattere Farbe am Himmel bekommen sollen, weil es zu blass ist und das warme Weiß des Steingebäudes zu ausgebleicht ist. Meistens finde ich es jedoch wichtig zu akzeptieren, was in dieser Phase passiert. “
Wechseln Sie nach dem Trocknen des Teepasses zum zweiten Farbdurchgang - Milch. Es braucht genug Farbe, um trübe zu sein, um das zu bedecken, was vorher gegangen ist. Arbeiten Sie mit dieser Wäsche von heller zu dunkler; Sie müssen nur Mitteltöne und Schattenformen vertiefen.
Lassen Sie die beleuchteten Bereiche in Ruhe und lassen Sie den Teefleck durchschimmern. Für diesen Pass möchten Sie keine einheitliche Abdeckung. Erstellen Sie stattdessen eine hellgefärbte Textur, sodass sich die Ebenen überschneiden. Das Zulassen kleiner Lücken in diesem Durchgang erzeugte die Illusion, dass Licht von den nach oben gerichteten Oberflächen reflektiert wurde.
Halten Sie sich in diesem Durchgang nicht zurück! Denken Sie daran, wie wenig Honig sich in einer Tasse Tee befindet (oder im letzten Durchgang). Die dunkelsten Dunkelheiten sind nur für den endgültigen Kontrast gedacht.
Diese Etappe macht Marc am meisten Spaß, da es eine Menge spannender Pinselkalligrafien und Ladevorgänge gibt.
Nachdem Sie die Milch trocknen lassen, gehen Sie weiter zum Honigpass. Wenn Sie an Marc's Analogie denken, dann ist in der Regel nur ein Teelöffel Honig in einer Tasse Tee enthalten. Dies gilt auch für die Erzeugung der dunkelsten Dunkelheiten beim Malen - ein bisschen reicht weit. Sie machen nur zwei bis drei Prozent eines typischen sonnenbeschienen Bildes aus. Selbst wenn ein Motiv dunkel und schattig ist, sind die schwarzen Flecken nur für die tiefsten Kontaktschatten geeignet.
Eine Skizze kommt erst dann wirklich zusammen, wenn die Dunkelheiten richtig platziert sind, weil sie die Grundlage für den Gradienten des Interesses sind. Wir wissen, dass das Gewicht der dunkelsten Dunkelheiten das Auge anzieht. In einem Gemälde wie diesem wandert das Auge des Betrachters von Augenmagnet zu Augenmagnet und bewegt sich im Raum.
Beim Honigpass geht es hauptsächlich um die tiefsten Dunkelheiten, aber es ist auch die letzte Chance, die hellsten Lichter erneut zu berühren. Marc verwendet weiße Gouache, die zu einer Honigkonsistenz gemischt ist - dick und klebrig -, um die Lilien im Blumenbeet zu zeichnen.