Der preisgekrönte Aquarellkünstler Eric Wiegardt findet oft, dass die Regeln der Komposition und die damit verbundenen Theorien starr und wenig hilfreich sind. Da die Regeln nie zu seiner Aquarellmalerei passten, entwickelte Wiegardt ein einfaches Verfahren zur Bewertung seiner Gemälde, das über die Jahre für ihn gut funktionierte, und eine Möglichkeit, sich auf einen dominanten Bereich zu konzentrieren, um sicherzustellen, dass Sie die Aufmerksamkeit des Betrachters auf sich ziehen.
Bewertung der dreistufigen Zusammensetzung
1) Das Bild sollte aus einiger Entfernung gut stehen.
2) Das Auge muss durch die gesamte Bildebene wandern, ohne an einer Form oder Farbe hängen zu bleiben.
3) Das Auge muss zu einem dominanten Bereich geführt und dort so lange wie möglich gehalten werden.
Um einen detaillierten Einblick zu erhalten, wie Wiegardt diese dreistufige Übung für ihn ausführt - und um mehr von seinen Aquarellgemälden zu sehen, lesen Sie diese Ausgabe von Watercolor Artist.
Ein Dominanzbereich in einer Komposition
Es scheint, dass viele Künstler von einem Fall von „Wow! Das sieht so gut aus, dass mehr besser sein muss. Dieser starke Wertekontrast verleiht meinem Bild so viel Druck und die intensiven Farben haben so viel Pizzazz und oh, das Detail - lasst uns mehr haben! “
Dieser Ansatz führt zwangsläufig dazu, dass zu viele ähnliche Elemente um Aufmerksamkeit konkurrieren, was zu einem unzureichenden Dominanzbereich führt. Elemente des Designs - Raum, Linie, Form, Wert, Textur und Farbe -, die eine einheitliche Stärke aufweisen, heben sich gegenseitig auf. Es ist wie eine Ballettvorstellung mit vielen Ballerinas, aber ohne Primaballerina. Es gibt eine Menge spektakulärer Bewegungen, aber keinen Schwerpunkt.
Der Bereich der Dominanz ist genau das - ein Bereich - und nicht unbedingt ein Objekt. Um den Bereich der Dominanz zu schaffen, müssen wir schärfere Wertekontraste, intensivere Farben, wärmere Farben, härtere Kanten und mehr Details konstruieren.
Durch das Zurücksetzen auf den Rest des Gemäldes erhält der dominierende Bereich die Möglichkeit, eine stärkere Wirkung zu erzielen. Aber wie schaffen Sie das? Wenn sich die Bildebene vom Dominanzbereich entfernt, dreht sich alles um weichere Wertekontraste, grauere Farben, kühlere Farben, weichere Kanten und weniger Details.
Zwei Geheimnisse zum Erfolg
Bei der Konstruktion des Dominanzbereichs sind zwei Merkmale des Aquarells zu berücksichtigen.
Eine weiche Kante kann leicht zu einer härteren Kante zusammengezogen werden, indem ein klarer Strich über die darunter liegende weiche Kante gelegt wird. Dies kann einen schönen, lockeren, malerischen Strich erzeugen. Es ist viel schwieriger, eine harte Kante weicher zu machen.
Normalerweise müssen wir mit einem Pinsel schrubben, um den Rand zu mildern, was häufig zu einem müden, übermischten Durchgang von schlammiger Farbe führt. Aus diesem Grund beginne ich häufig mit dem Malen auf feuchtem Papier, was durchgehend weiche Kanten fördert. Dies ermöglicht auch Flexibilität im Prozess, da ich nicht in einer Ecke mit zu vielen harten Kanten gefangen bin, die aufgeweicht werden müssen.
Ich halte mich auch von Teilen des dominanten Bereichs fern, die eine messerscharfe Kante benötigen. Ich weiß, dass ich mich anpassen kann, wodurch die weicheren Bereiche mit fortschreitendem Malen härter werden. Gegen Ende der Malsitzung sorge ich im Bereich der Dominanz für eine enge, harte Kante oder möglicherweise mehrere. Aber ich werde nach und nach immer weniger harte Kanten konstruieren, wenn ich mich außerhalb der Bildebene befinde, wo es normalerweise kaum Änderungen gegenüber den anfänglichen weichen Kanten gibt.
In diesem Sinne beginne ich jedes meiner Bilder mit einer Menge intensiver Farben - mehr als ich brauche -, um später Grauzonen außerhalb des dominanten Bereichs zu erwarten. Es ist wichtig, grauere Farben, weniger Details und Wertekontraste sowie die erforderlichen, aber häufig übersehenen, weicheren Kanten außerhalb des dominanten Bereichs einzubeziehen, um ein effektives Gemälde zu erstellen. Sie alle sind der Schlüssel, um die Aufmerksamkeit auf den Bereich der Dominanz zu lenken.
Kompositions-Demo: Gebiet der Dominanz
Schritt 1 Ich blockiere die großen Formen, indem ich ihren entsprechenden Wert festlege. Möglicherweise muss ich diese Werte an dunklere Werte anpassen, wenn sich das Bild entwickelt, sodass in diesem Stadium keine Genauigkeit erforderlich ist. Wenn ich jedoch mit der Wertekonstruktion zu dunkel beginne, kann es sein, dass ich Probleme habe, weil es so schwierig ist, eine Passage zu erleichtern.
Dies ist die Zeit für große Verbindungsmuster mit vielen weichen Kanten. Ich versuche auch, eine Darstellung der Dunkelheit als Torpfosten zu etablieren, um die Mitteltöne und Lichter zu vergleichen.
Schritt 2 Als nächstes beginne ich, den Dominanzbereich im Vergleich zum Rest des Gemäldes zu erhöhen. Ich arbeite dann an dem Rest des Gemäldes, um das Gebiet zu unterstützen, aber ich versuche, es in Bezug auf den Verfeinerungsgrad nicht zu übertreffen.
Dies bringt den Bereich der Dominanz natürlich auf einen höheren Fertigstellungsgrad; Ich verfolge diesen Prozess während des gesamten Gemäldes bis zur Fertigstellung. Dafür gibt es einen logischen Grund: Damit kann ich den Dominanzbereich vor dem Rest des Gemäldes behalten. Der Dominanzbereich sollte die Zusammensetzung insgesamt steuern.
Schritt 3 Ich lege noch ein paar Zweige um die Blumen und verdunkle die Werte unten und ganz rechts im Bild, damit die stärkeren Wertekontraste für Bereiche um die Blumen reserviert sind. Auch hier wechsle ich zwischen dem Bereich der Dominanz und dem Rest des Gemäldes und halte den Bereich der Dominanz immer einen Schritt vor allem anderen.
Am Ende hatte ich eine ungewollt dunklere Zweigform in der Mitte der Komposition. Ich fand es am besten, einen möglichen Fehler nicht anzufassen, sondern ihn für eine spätere Bewertung zu belassen.
Schritt 4 Ich drücke das Masa-Papier flach und klebe es zur Stabilität auf Aquarellpapier. Ich mache die Ränder um die Blumen herum härter und definiere mehr Zweige im selben Bereich. Ich füge einigen weißen Bereichen Ultramarinblau als Kontrastfarbe hinzu, um den Dominanzbereich zu verstärken.
An dieser Stelle verlasse ich mich stark auf meine intuitiven Impulse. Wenn die dunklere Zweigform etwas außerhalb der Mitte liegt, wird der Blick des Betrachters auf die Blumen gelenkt. Ich bin froh, dass ich es in Ruhe gelassen habe und mich nicht darum gekümmert habe. es hielt die Passage für Quince frisch und ausdrucksstark (Aquarell auf Papier, 22 × 30).
Malen ohne Netz
Dieser Artikel basiert auf der Anleitung und Praxis, die Eric Wiegardt auf den Seiten seines Buches „Malen ohne Netz“ausführlich behandelt. Die Angst vor dem Blankopapier wird mit dieser Ressource nicht mehr an Ihrer Seite sein! Entdecken Sie furchtlos Künstler!
Verwenden Sie die Tipps, die Eric hier besprochen hat, um Ihr eigenes Gemälde mit einem dominanten Bereich zu erstellen. Senden Sie ein JPEG (mit einer Auflösung von 72 dpi) Ihres fertigen Gemäldes an [email protected] mit dem Betreff „Creativity Workshop“- oder folgen Sie @artistsnetwork auf Instagram und teilen Sie Ihr Gemälde dort: #everywatercolor.
Die Wahl des „Herausgebers“erhält ein Exemplar von Wiegardts Buch „Malen ohne Netz“. Einsendeschluss ist der 15. August 2018.