Anfänger-Zeichenlogik: Tiefe In Ihre Zeichnungen Bringen

Hier sind einige Möglichkeiten, Ihren Zeichnungen Tiefe zu verleihen.

von Bob Bahr

Ein Hain von Kiefern mit einem zerstörten Turm von Claude Lorrain, 1638–1639, Feder und braune Tinte mit brauner, grauer und rosafarbener Waschung auf weißem Papier, 12? x 8 °. Sammlung des British Museum, London, England. Beachten Sie, dass der Kontrast in der Rinde der nahen Bäume auf der linken Seite deutlicher ist als der Kontrast der Rinde in den mittelgroßen Bäumen. Claude brachte auch den nahen Hügel vor den Mittelhügel, um diesen zweiten Baumstamm zurückzuschieben. Dieses Bild ist derzeit bis zum 12. August im Rahmen der Ausstellung „Claude Lorrain - Der Maler als Zeichner: Zeichnungen aus dem Britischen Museum“zu sehen. in der National Gallery of Art in Washington, DC.

Ein Blick auf den Aventin von Claude Lorrain, 1673, schwarze Kreide, Kugelschreiber und braune Tinte mit brauner Waschung auf weißem Papier, 79? 16 x 10 ?. Sammlung The British Museum, London, England. Claude verwendete Repoussoir-Elemente (die Säule rechts und die Bäume links), um Tiefe zu suggerieren, und er überlappte auch den Hügel im Vordergrund, um die beiden Figuren in den Mittelgrund zu drängen. Elemente wurden mit zunehmender Leichtigkeit gerendert, als sie in den Hintergrund traten. Dieses Bild ist derzeit bis zum 12. August im Rahmen der Ausstellung „Claude Lorrain - Der Maler als Zeichner: Zeichnungen aus dem Britischen Museum“zu sehen. in der National Gallery of Art in Washington, DC.

Ein Gefühl der Tiefe macht eine Zeichnung viel überzeugender. Die Alten Meister verwendeten eine Reihe von Mitteln, um ihren Zeichnungen und Gemälden Tiefe zu verleihen. Hier sind ein paar.

Vermeer ist nur ein Künstler, der das Repoussoir effektiv dazu verwendet hat, die Illusion der Tiefe in seiner Kunst zu erzeugen. "Repoussoir"? bedeutet ein französisches Verb "zurückschieben"? und in zeichnungskompositionen bedeutet dies oft, eine große figur oder ein anderes hervorstechendes element in den äußersten vordergrund zu stellen - oft links, wo es von den betrachtern schnell gelesen wird, wenn ihre augen von links nach rechts scannen und sich schnell zum nächsten fokuspunkt bewegen sofort den Sinn für Tiefe registriert zu haben, schlug vor. In Vermeers The Artist's Studio verwendet der Künstler beispielsweise einen Vorhang auf der linken Seite, um das Raumgefühl zu erzeugen.

Offensichtlich ist der Erfolg von repoussoir auf die Tatsache zurückzuführen, dass Objekte umso kleiner werden, je weiter sie vom Betrachter entfernt sind. Viele Zeichnungsprobleme in Kompositionen sind jedoch auf Größenprobleme zurückzuführen, die sich aus diesem offensichtlichen physikalischen Gesetz ergeben. Eine sorgfältige Beachtung der Regeln der Perspektive stellt sicher, dass die Größe von Objekten mit der richtigen Geschwindigkeit abnimmt, wenn sie in die Ferne rücken.

Objekte in der Ferne sind auch leichter, weniger definiert und scheinen enger als ähnliche Objekte in der Mitte und im Vordergrund zu gruppieren. Elemente erscheinen heller und weniger detailliert, weil das Licht, das Vehikel für visuelle Informationen, von der Erdatmosphäre beeinflusst wird. Selbst unter sehr klaren Bedingungen wird das Licht (und damit das Erscheinungsbild aller entfernten Objekte) durch das als Rayleigh-Streuung bekannte optische Phänomen verändert. Je mehr Atmosphäre zwischen dem Betrachter und dem Objekt herrscht, desto ausgeprägter ist der Effekt. Benannt nach Lord Rayleigh, dem Physiker des 19. Jahrhunderts, der es entdeckt hat, wird dieser Effekt durch Partikel in der Luft verursacht, die kleiner als eine Wellenlänge des Lichts sind und das Licht so streuen oder entschärfen. (Übrigens, je kleiner die Wellenlänge des Lichts ist, desto mehr wird es gestreut, was erklärt, wie unsere Augen das Blau des Himmels interpretieren. Die blaue Farbe des Himmels wird durch Sonnenlicht verursacht, das von Molekülen der Atmosphäre gestreut wird. Denn blaues Licht hat Bei sehr kurzen Wellenlängen wird es leichter gestreut und daher ist blaues Licht in unserer Atmosphäre besser sichtbar.) Größere Partikel wie Rauch, Umweltverschmutzung und Nebel sowie die Auswirkungen dieser Faktoren (so genannte Lichteffekte) zerstreuen das Licht weiter Mie-Streuung nach dem deutschen Physiker Gustav Mie) ist näher am Horizont ausgeprägter als am Zenit des Himmels, weil diese schwereren Teilchen näher am Boden versinken.

Medea: Die Ehe von Jason und Creusa von Rembrandt, 1648, Radierung, 9 ½ x 7. Sammlung Louvre, Paris, Frankreich. Beachten Sie, dass die Figur im Schatten unten rechts größer ist als die Figuren des Hochzeitspaares, ein Beispiel für ein Repoussoir. Das Paar überlappt die Stützmauer im Mittelgrund, die die Zuschauerlinie überlappt, die die Hauptstützsäule überlappt, die die entferntesten Bereiche der Kirche überlappt - alles trägt zu einem starken Gefühl von Tiefe bei. Rembrandt schafft es, auch in dem schwarz-weißen, linearen Medium einer Radierung eine Verringerung des Kontrasts in den Elementen vorzuschlagen, wenn diese in den Hintergrund treten.

Das Atelier des Künstlers von Vermeer, 1665–1667, Öl, 47 ¼ x 39 ½. Sammlung Kunsthistorisches Museum, Wien, Österreich. Beachten Sie, wie der markante Vorhang im linken Vordergrund dazu beiträgt, ein Gefühl der Tiefe in der Komposition zu erzeugen, ein Beispiel für ein Repoussoir.

Künstler bezeichnen dieses Gesamtphänomen als Luft- (oder Atmosphären-) Perspektive, was verwirrend ist, da es nichts mit der Skalenperspektive zu tun hat, der üblichen Bedeutung des Begriffs Perspektive in Diskussionen über Kunst und Komposition. (Kein anderer als Leonardo hat der Luftperspektive ihren Namen gegeben, was wahrscheinlich mit ihrer Beharrlichkeit zu tun hat.) Um die Wirkung der Luftperspektive durch die Atmosphäre zu suggerieren, machen Sie die Wertkontraste in Objekten, die in der Ferne weniger definiert sind. Zeichnen Sie also Objekte in der Ferne mit Markierungen, die einen ähnlichen Wert haben. Die Atmosphäre mildert und verwischt auch die Konturen entfernter Objekte ein wenig - aber denken Sie daran, dass der Hauptgrund dafür, dass ihre Ränder weniger auffallen, die Verringerung des Kontrasts zwischen ihren hellen und dunklen Ebenen ist. Wichtig ist, den Ton insgesamt im Vergleich zu ähnlichen Objekten im Mittel- und Vordergrund aufzuhellen.

Wenn Sie mit Farben arbeiten, fügen Sie Blau in den Farbton des Hintergrunds ein, um den Rayleigh-Streueffekt zu verstärken. (Verschmutzung und Rauch durch Mie-Streuung können bedeuten, den Gesamtton nicht mit Blau, sondern mit einer warmen Farbe zu verändern.) Und denken Sie daran, dass Schatten in der Ferne von denselben physikalischen Gesetzen betroffen sind wie andere Objekte in der Ferne. Die Schatten im Hintergrund sollten heller sein als die Schatten im Vordergrund.

Eine weitere sehr hilfreiche Möglichkeit, Tiefe in einer Zeichnung zu implizieren, besteht darin, Elemente entsprechend der Logik der Szene zu überlappen. Das Hinzufügen eines Zweigs zu einem mittleren Baum, der ein Gebäude im Hintergrund überlappt, hilft, das Gebäude zurückzudrängen. Entfernte Berge in verschiedenen Tiefen sollten sich überlappen, damit der Unterschied in ihrem Ton leicht erkennbar ist. Auch wenn sie sich in der tatsächlichen Szene nicht überlappen, sollte diese Anpassung auf Ihrem Papier trotzdem berücksichtigt werden.

Und schließlich kann die menschliche Figur, ein Objekt, das jeder von Natur aus gut kennt, an einer beliebigen Stelle in der Komposition in der richtigen Größenordnung platziert werden, um ein sofortiges Verständnis für die in der Komposition enthaltene Tiefe zu erlangen.