Beim Underpainting bin ich bestrebt, Türen zu öffnen und Möglichkeiten zu eröffnen. In dieser Demonstration können Sie sehen, wie ich mit schwacher Farbe und einem winzigen Pinsel beginne, bis ich das Vertrauen habe, kühn mit Farbe direkt aus der Tube und einem großen Pinsel zu malen.
Erster Schritt: Mit einer dünnen Schicht Manganblau auf einem trockenen Blatt Lanaquarelle-Papier stellte ich mit einem synthetischen Rigger leicht eine breite Masse her. Ich habe dann alleine weitergearbeitet. Ich muss das Thema verstehen, bevor ich mich sicher genug fühlen kann, mit breiten Gesten zu malen.
Zweiter Schritt: Ich fing an, Farbe, Licht und Form durch "Sissy" -Wäschen zu etablieren. Die Bereiche, die ich verstehen musste, scheinen zu definiert zu sein. Das ist in Ordnung - bei der Untermalung.
Schritt drei: Inzwischen bin ich von einem Rigger auf einen großen Pinsel umgestiegen (# 36 synthetische Runde). Ich bin immer noch in der Phase der Untermalung: Die Waschungen sind immer noch transparent und schwach. Mein Ziel in diesem Schritt war es, die Struktur zu etablieren. Sobald ich große Unterschiede in Form und Raum hatte, ging ich zur nächsten Stufe über.
Vierter Schritt: Grenzen durch Wert definieren (kein Bild), ich habe nass in nass gearbeitet, die Arbeit abschnittsweise abgeschlossen und die Wechselwirkungen zwischen Farbe und Papier in Spectators ausgenutzt (Aquarell, 30 x 40).
Lesen Sie Karen Freys Artikel „Exercise in Translation“in der April 2011-Ausgabe von Watercolor Artist.
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