Dominion (Öl, 36 × 69) von Julio Reyes
Um die Medien für meine Ölfarben vorzubereiten, lasse ich Leinöl und Walnussöl im Sonnenlicht eindicken, manchmal ein oder zwei Jahre, damit sie auf der Leinwand „griffiger“werden. Ich entdeckte diesen Do-it-yourself-Ansatz für die Herstellung von Ölen mit Wärme durch die Buchreihe Art in the Making, die von der National Gallery of Art, London, herausgegeben wurde. Sonnenverdickte Öle sind teuer in der Anschaffung und deutlich billiger in der Herstellung.
Es gibt verschiedene Möglichkeiten, Öle durch Sonneneinstrahlung zu verdicken, aber alle folgen demselben Prinzip: Setzen Sie das Öl Sauerstoff und Sonnenlicht aus und schützen Sie es gleichzeitig vor Insekten und anderen Fremdkörpern. Bei der Herstellung meiner Wärmeöle wende ich je nach dem von mir bevorzugten Viskositätsgrad einen von zwei verschiedenen Prozessen an: Sonnenverdickung oder Alterung. Ich genieße es, die Viskosität meiner Öle an meine Arbeitsmethoden anpassen zu können, und heiße, trockene kalifornische Sommer sind perfekt für diese Prozesse.
Sonnenverdickung
Oben sind Chargen von raffiniertem (nicht rohem) Leinsamen und Walnussöl aufgeführt, die in der Sonne eingedickt werden, um eine honigähnliche Viskosität zu erzielen. Wenn ich "raffinierte Öle" sage, meine ich weder die alkalisch raffinierten Öle des Handels noch die raffinierten Öle, die Sie in einem Kunstfachgeschäft finden können. Das Öl, das zum Eindicken in die Sonne gelegt werden soll, sollte "artist refined" sein, dh ein Rohöl, das vom Künstler von Schleim gereinigt und ausreichend organisch raffiniert wurde. Das robuste Bilderrahmenglas sitzt auf dem Kiefernrahmen und ist durch dünne Abstandshalter voneinander getrennt, die eine ausreichende Luftzirkulation ermöglichen. Auf diese Weise eingedickt haben die Öle die Konsistenz von Honig oder Toffee.
Altern
Wenn ich weniger dicke Öle bevorzuge, anstatt sie dem Verdickungsprozess der Sonne zu unterziehen, werde ich sie auf einer sonnigen Fensterbank altern lassen. Oben sehen Sie verschiedene raffinierte Öle, die in ihrer Viskosität variieren und auf diese Weise altern. Wenn ich Öle auf einer Fensterbank eindicken lasse, werden sie langsamer und subtiler modifiziert, sodass ich sie auf flüssigere, fließfähigere Konsistenzen zuschneiden kann. Die Zeitspanne, in der ich das Öl altern lasse, hängt von der beabsichtigten Verwendung auf der Palette ab. Je viskoser (weniger flüssig) ich sein muss, desto länger lasse ich es sitzen. Einige meiner Öle reifen seit zwei Jahren!
Ich setze gelegentlich meine "alternden" Öle Sauerstoff aus, indem ich die Öffnung des Glases mit einem Käsetuch bedecke. Die Häufigkeit, mit der dies getan wird, wird normalerweise durch zwei Dinge bestimmt: Wie dick ich das Öl haben möchte und mit welcher Geschwindigkeit ich denke, dass ich das Öl verwenden werde. Ich achte darauf, kein Öl zu überbelichten, von dem ich weiß, dass ich es in Kürze nicht oder nur sparsam verwenden werde. Dies liegt daran, dass das Öl im Gefäß weiterhin oxidiert (auch wenn es geschlossen ist), da bei jedem Gebrauch immer mehr Luft im Gefäß eingeschlossen wird. Wenn der Ölstand sinkt, wird mehr Luft eingeleitet. Dieses Phänomen ist im Verlauf mehrerer Monate dramatischer und im Laufe der Tage weniger ausgeprägt.
Unabhängig davon, nach welchem Verfahren ich meine wärmebehandelten Öle herstelle, muss ich sie, sobald ich das Gefühl habe, dass sie die richtige Konsistenz haben, vor weiterer Oxidation schützen, sonst versteifen sie sich weiter.
Während ich bestimmte historische Techniken verwende, wie zum Beispiel die Herstellung meiner eigenen Wärmeöle, glaube ich nicht daran, den Alten Meistern auf die Spur zu kommen. Wenn Künstler nicht aus ihren eigenen Erfahrungen lernen, sprechen sie mit einem betroffenen Akzent - einer geliehenen Bildsprache. Wenn Ihre Erfahrung tief war, wird eine neue Sprache daraus geboren.
Der preisgekrönte südkalifornische Künstler Julio Reyes wird von Arcadia Fine Arts in New York City vertreten. Besuchen Sie seine Website unter www.julio-reyes.com.
Weitere Informationen zu Julio Reyes und seiner Arbeit finden Sie in der Mai-Ausgabe 2011 des Artist's Magazine unter www.northlight.com.
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