Malen mit Aquarell - auf Aquaboard von Ali Cavanaugh
Ali Cavanaugh verwendet eine Fresko-Technik und setzt Einzelfiguren gegen den weißen Raum, um das helle Licht und die dramatische Geste in den Mittelpunkt zu rücken.
. Profil von Neve (Aquarell, 12 × 12) von Ali Cavanaugh
1. Ich begann damit, meine Figur sehr leicht mit einem 4H-Graphitstift zu skizzieren. Dann habe ich das gesamte Aquabord mit klarem Wasser angefeuchtet. Mit einem Rundpinsel Nr. 0 und einer Kombination aus Zitronengelb und Cadmiumrot definierte ich meine Linien mit leicht pigmentiertem Wasser neu und stellte meine grundlegendsten Konturen her.
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2. Ich fuhr fort mit einer Kombination aus Zitronengelb, Ockergelb, Cadmiumrot, gebrannter Siena, gebrannter Umbra und, stellenweise, einem Hauch von Indigo. Ich benutzte immer noch meinen Rundpinsel der Größe 0 und überlagerte dünne Wertabschnitte, um der Form der Figur eine sanfte Tiefe zu verleihen. Hinweis: Ich habe die Platte vor dem Auftragen jeder Farbschicht erneut angefeuchtet - nicht mit viel Wasser, aber mit gerade genug Wasser, um das Pigment auf der Platte mit Feuchtigkeit zu versorgen, damit es mit der nächsten Schicht verschmilzt.
3. Sobald die Form der Figur Gestalt annahm, begann ich, im Bereich des reflektierten Lichts hellere Töne zu entwickeln. Ich habe hauptsächlich Cadmiumrot und Cadmiumgelb verwendet und diese mit meinem Pinsel Nr. 0 aufgetragen.
4. Zu diesem Zeitpunkt hatte ich meine Grundstruktur festgelegt, und so ging ich mit den Pinseln Nr. .02 und .03 vor, um die feinen Details in den Wimpern und Ohren neu zu definieren. Es gibt verschiedene Farben, die ich für diese Phase verwendet habe: Van Dyck-Braun, Indigo, Perylen-Kastanienbraun und gebranntes Umbra.
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5. Nach Abschluss der detaillierten Gesichtszüge bewegte ich mich in die dunklen Tiefen der Haarsträhnen. Der Pinsel der Größe 1 eignet sich gut zum Auftragen einzelner Haarsträhnen, für die ich Van Dyck-Braun und verbranntes Umbra-Pigment verwendet habe.
6. Um Profile of Neve (Aquarell, 12 × 12) zu vervollständigen, habe ich jedes Detail gekämmt und weiche Schichten hinzugefügt, um alle Teile für Kontinuität und Harmonie zu mischen. Ich fügte etwas Cadmiumrot und einen Hauch von Phthalo-Gelb-Grün auf den Riemen über ihrer Schulter hinzu. Ich fuhr auch fort mit dünnen Schichten von Van Dyck-Braun und verbranntem Umbra über ihren Hauttönen in den Schattenbereichen. Mein letzter Schliff: Mit Paynes Grau und meinem .03-Pinsel definierte ich die winzigen reflektierenden Details des silbernen Ohrrings.
Ali Cavanaughs Arbeiten befinden sich in Privatsammlungen in den USA, Kanada, Großbritannien, Singapur, Portugal, der Schweiz und Australien. Besuchen Sie ihre Website unter www.alicavanaugh.com.
Lesen Sie Cavanaughs Artikel „Unspoken Language“ von Tamera Lenz Muente in der März 2011-Ausgabe des Artist's Magazine.
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