Nahaufnahme: Washes of Watercolor mit Michael Reardon
Auf ein trockenes Stück Aquarellpapier, das um ungefähr 45 Grad geneigt war, legte ich Daniel Smith-Farben, beginnend mit permanentem Orange und Kobaltblau, auf. Nachdem ich die Himmelsfarbe richtig eingestellt hatte, bewegte ich mich in die dunkleren Bereiche und ließ die Himmelswäsche bei der nächsten Wäsche bluten. Der Schlüssel ist, von oben nach unten zu arbeiten und immer dickere Wäschen auf die helleren Wäschen aufzutragen.
A Ich habe die Grundierung vollständig trocknen lassen. Ich hielt das Papier immer noch in einem 45-Grad-Winkel, nahm eine Nylonbürste von Daniel Smith (die älter als 20 Jahre ist und nicht mehr hergestellt wird) und ließ eine milchige Wäsche von permanentem Orange über die Seite laufen.
B Als ich meine vorab markierte Wolkenform erreicht hatte (schwach sichtbar als Graphitlinie über dem B), tauchte ich meinen Pinsel in eine etwas stärkere Wäsche von Chinacridon-verbranntem Scharlach und begann, das Papier herunterzulaufen. Ich habe auch etwas Kobaltblau und Amazonit echt in die nasse Wäsche getropft. Sie können sehen, dass diese Wäsche unter dem dunklen Baum auf der linken Seite fortgesetzt wurde.
C Zu diesem Zeitpunkt wechselte ich zu einem Kolinsky-Zobelpinsel mit der Nummer 10 von Cheap Joe's Legend. Bevor die Wäsche, die ich gerade aufgetragen hatte, vollständig getrocknet war, begann ich, die gesamte Fläche des Baumes mit einer sehr schweren Wäsche aus Chinacridon-verbranntem Scharlach und Phthalo-Grün-Gelb zu bedecken, die ich vorgemischt hatte. Ganz oben ließ ich die Kante des Baumes in den Himmel sickern, um anzudeuten, dass die Sonne durch die Nebel brach.
D Während diese Wäsche noch feucht war, legte ich eine sehr dicke Wäsche aus Karminrot und Phthalo-Grün-Gelb (ebenfalls vorgemischt) auf den Baum, füllte meinen Pinsel mit Pigment und ließ die Wäsche bis zum unteren Rand ablaufen des Papiers.
Lesen Sie mehr über den Prozess von Michael Reardon in der Juni 2011-Ausgabe des Artist's Magazine.
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