Ölgemälde-Demo Von Peter Fiore, Ausbilder des Ölgemäldes DVD Painting River Bend
Der Winter kann eine trostlose Jahreszeit sein, aber Maler können einen gewöhnlichen grauen Tag in etwas Spektakuläres verwandeln. Das Geheimnis, um Ihre Winterlandschaften mit lebendigen Farben zu versehen, besteht darin, zu verstehen, wie Farbwerte und Temperaturen miteinander interagieren.
Winterschatten und Himmel
Denken Sie immer daran, dass Sie den Lichteffekt auf Ihr Motiv malen, nicht die lokale Farbe des Motivs. Wenn zum Beispiel starkes Sonnenlicht auf ein Motiv fällt und Schatten wirft, ist der beobachtete Wert der Schatten dunkel, wodurch ein extremer Kontrast zu sonnenbeschienenen Bereichen entsteht. Die Schatten auf dem Schnee können schwer und ahnungsvoll erscheinen, wenn sie wie beobachtet gemalt werden. Um dem abzuhelfen, erhöhe ich den Wert des Schattenschnees auf ungefähr den Wert des sonnenbeschienenen Teils des Schnees - aber mit einer Einstellung: Ich unterscheide den sonnenbeschienenen Schnee vom Schattenschnee, indem ich die Farbtemperatur anpasse. Mit anderen Worten, ich mache die sonnenbeschienenen Teile etwas wärmer und die Schatten etwas kühler. Dies bewahrt die Illusion von Licht und Schatten und hellt den Gesamteffekt der Szene auf.
Besonderes Augenmerk verdient auch das Farbenspiel zwischen Himmel und Schnee. In der aufgehenden Sonne (oben) spielt der Himmel wie in allen Landschaften eine Schlüsselrolle bei der Bestimmung der Gesamtfarbe, der Atmosphäre und der Stimmung. Im Winter ist dies jedoch viel offensichtlicher, da die schneeweiße Grundfläche ein wunderbarer Reflektor ist.
Kommen wir zu den Einzelheiten, wie ich Rising Sun gemalt habe:
A. Feld und Schnee
Im schneebedeckten, wolkenbeschatteten Feld im Hintergrund (A) habe ich alle Farbverschiebungen auf dem gleichen Wert gehalten, sodass das Feld an seinem Platz zu bleiben scheint und flach liegt. Die verschiedenen Farbtöne umfassen Grün, Blau, Lavendel und Rosa. Um das visuelle Interesse zu wahren, verwendete ich trocken gebürstete Striche für die zerlumpten Gräser und warme Striche für das hellgestrichene Gras. Diese Teile der Komplementärfarbe beleben die Formen.
B. Schnee im Schatten
In der unteren rechten Ecke (B) enthält das Schneefeld die gleichen Farbtöne, jedoch einen niedrigeren Wert, um eine tiefere Schattenform zu erzielen.
C. Tannennadeln
Ich zerlegte die Form der Kiefernnadeln in zwei Teile: das Licht und den Schatten. Ich habe Orangen, Gelb, Rot und warmes Grün für den hellen Bereich verwendet. Im Schatten habe ich die gleichen Farben verwendet, sie aber wertvoller gemacht. Ich habe diese dunkleren Mischungen auch cooler gemacht. Um es klar auszudrücken, habe ich einen Einfluss von Blau verwendet, indem ich die Farbe entsättigt habe, ohne selbst Blau zu verwenden. Sowohl im Licht als auch im Schatten habe ich ergänzende Noten verwendet, um die Farbe abwechslungsreich und interessant zu halten.
Beachten Sie auch den kleinen blaugrünen Schnee in der oberen linken Ecke dieses Abschnitts. Ich habe diesen kühlen Bereich in meine Komposition eingefügt, um einen Kontrast zum insgesamt warmen Licht zu schaffen.
D. Baumgrenze
Ich bin mir immer der Farbbeziehungen innerhalb eines bestimmten Bereichs eines Gemäldes bewusst. Indem ich kleine kühle Farbstücke mit einem Lichtwert zwischen den Zweigen der Bäume verwendete, schlug ich das Feld vor, das hinter der Baumgrenze liegt. Dieses Detail wirkt als vollständiges Gemälde für sich. Die Dunkelheit, die Lichter und die Farben schaffen die Dynamik dieses Abschnitts.
E. Markieren Sie auf Basis des Baums
POW! Sprechen Sie über Farbe und Vibrato - ich habe jeden Trick in dem Buch benutzt, um eine Variation von Farbe und Licht zu kreieren. Beachten Sie, wie sich alle Markierungen vermischen, aber nicht vermischen, wodurch Übergänge von Licht zu Schatten entstehen. Ich habe die Farbmarkierungen nicht mit einem Durchgang abgeschlossen. hier Farbe aufzutragen ist ein Webprozess.
Viel kann gewonnen werden, indem man die Temperatur ändert und nicht den Wert. Beobachten Sie in der Gelblichtgruppe alle subtilen Noten von Lavendel, Grau und Grün, die die Wirkung von brillantem Licht verstärken. Dies wird durch ein relativ cooles Highlight abgerundet, das aus einer Mischung aus viridianem Grün und Weiß besteht, die auf den gleichen Wert gebracht wird wie das Gelb, das es umgibt. Ich erreiche den Gesamteffekt des Glanzlichts eher durch Temperaturänderung - in diesem Fall ein kühles Glanzlicht auf einer warmen Oberfläche - als durch Wertänderung.
F. Beschattete Basis des Baumes
Die blauen Noten in der schattigen Basis des Baumes reflektieren das Licht vom Himmel. Auch hier gilt das Prinzip der Temperaturänderung und nicht der Wertänderung.
Ich platzierte einige warme Passagen mit unregelmäßigen Pinselstrichen, um Unkraut und Gras vorzuschlagen. Diese Markierungen helfen, den Baum am Boden zu verankern. Abwechslungsreiche Striche, Farben und Werte schaffen einen glaubwürdigen Raum.
G. Rechts oben in der Ferne
Ich erstelle die Atmosphäre mit Farb- und Kantensteuerung. Der späte Tageshimmel erleuchtet die Spitze des Baumes, also legte ich gelb-orangees Licht auf eine Lavendelbasis. Ich nutzte die warmen, weichen Kanten der Baumkrone gegen den relativ kühlen Himmel, um den Platz des Baumes im Hintergrund zu halten. Die dunklen Flecken der näheren Äste drücken die Baumgrenze noch weiter zurück.
Peter Fiore ist ein preisgekrönter Landschaftskünstler, der für seinen Umgang mit Licht und Farbe bekannt ist. Er unterrichtet an der School of Visual Arts in New York City und leitet Workshops. Weitere Informationen finden Sie unter www.peterfiore.com.
Mehr Ressourcen
- Dieser Artikel erschien ursprünglich in der November 2011-Ausgabe des Artist's Magazine. Klicken Sie hier, um The Artist's Magazine noch heute zu abonnieren.
- In Peter Fiores neuer fünfstündiger DVD mit einer Malvorführung, River Bend, werden Sie Zeuge, wie sein Gemälde durch die Fotoreferenzierung bis zu seiner Fertigstellung entstanden ist. Sie werden alles sehen: das gemalte Bild, das Mix für Mix und Strich für Strich entstanden ist, sowie ein Rundgang durch Peters Atelier und eine Besprechung seines Prozesses.
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