In diesem Auszug aus The Artist's Magazine können Sie einen exklusiven Einblick in die Entstehung eines der wunderschönen Pastellbilder von Jimmy Wright erhalten. Laden Sie das Pastellbild mit dem Masters eMagazine für nur 3, 99 US-Dollar herunter, um ein vollständiges Q & A mit dem Künstler zu erhalten. Außerdem erhalten Sie eine schrittweise Pastelldemonstration mit Bill Hosner, einen Einblick in einen Workshop mit Duane Wakeham und vieles mehr.
In der folgenden Spalte „Nahaufnahme“erhalten Sie Insiderwissen und eine detaillierte Ansicht eines Gemäldes, das im Artist's Magazine vorgestellt wird. "Texture and More Texture" von Jimmy Wright erschien ursprünglich in der November 2011-Ausgabe.
Ich habe die Leinwand mit goldener Acryl-Modellierpaste aufgeklebt. Ich wollte, dass die Oberfläche einer alten Putzwand ähnelt. Dann habe ich die Oberfläche mit zwei Schichten goldenem Acryl-Gesso grundiert. Bei allen Rosen in einem Glas (Öl, 56 × 44) spielt eine glatte Textur gegen eine raue Textur.
Ursprünglich mit dem Titel "Rosen auf Erden" bezeichnet, war der vorherrschende Ton dieses Bildes umbra gebrannt. Ich habe die Komposition umgeformt, als ich sie übermalt habe.
A. Für den lachsfarbenen Hintergrund habe ich eine große, viskose Menge Vasari Classic-Künstleröl verwendet. Die Farbe war dick und steif genug, um die Markierungen des borstenhellen Pinsels beizubehalten.
B. Die mit subtilen Wertänderungen bemalten Rosen sind eine Mischung aus glatten (B) und stark pastosen Formen (C). Obwohl ich häufig kleine Fächerpinsel benutze, benutze ich sie zusammen mit anderen Pinseln.
D. Ich zog die Lachswand mit schnellen Pinselstrichen von oben nach unten und ließ ein flaches Band aus Umbra als Regal, auf dem das Glas ruhen kann.
E. Hier wird ein Bereich des Umber-Bodens freigelegt. Die zu einem Blatt geformte Form schafft eine positive Form, die mit Farbe aus einem negativen Grund geschnitzt ist.
F. Auf der rechten Seite des Glases wird der freiliegende Umbra-Boden zu einer dicken (unteren) bis dünnen (oberen) Spannungslinie, wodurch das Glas von der Wand weggedrückt wird.
G. Ich nahm ein Stichwort von Morandi und Matisse (die es von Cézanne gelernt hatten) und stellte sicher, dass der Raum zwischen Tisch und Wand nicht durch eine gerade Kante definiert wurde. Eine Reihe von unebenen Linien, die durch Aneinanderstoßen von Wand und Tisch in einer Stichsäge aus Ebenen erzeugt werden, definieren die vertikalen und horizontalen Ebenen.
