Patricia Guzmáns Aquarellporträts zelebrieren die Ureinwohner Mexikos, die Stereotypen trotzen und die Verschobenen, Verschwundenen und Vergessenen ins Licht rücken.
Folgen Sie dieser schrittweisen Demonstration ihres Gemäldes "Forgotten" (Vergessen) und lesen Sie mehr über ihre kühnen Aquarellporträts in der Oktober-Ausgabe 2016 von "Watercolor Artist" (jetzt hier als Druckversion und hier als Download verfügbar).
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Überlagern von Farbe in Modellform in Aquarellporträts
SCHRITT 1
Guzmán beginnt mit einer 5 × 7-Zoll-Skizze, um die Tonwerte und das Zusammenspiel abstrakter Formen zu untersuchen.
SCHRITT 2
Die weißen Teile der Bandannamuster der Frauen werden mit Maskierungsflüssigkeit konserviert, damit die ersten Farbschichten abgewaschen werden können. Diese anfänglichen Schichten sind sehr leicht und werden nass in nass hinzugefügt, um sie weich zu halten. Der Künstler fügt weitere Farbschichten hinzu, die von hell nach dunkel wechseln.
SCHRITT 3
Die Künstlerin fügt weitere Schichten hinzu, um die Formen in dreidimensionale Formen zu modellieren, und entfernt dann die Maskierungsflüssigkeit, indem sie sie mit ihren Fingern abreibt. Die weiße Musterung des Kopftuchs der Hauptfigur wird mit der leichten Modellierung des Kopftuchs und der Form des darunterliegenden Kopfes kombiniert, um das Gefühl für Realismus zu verstärken.
SCHRITT 4
Um den nebenstehenden Figuren Farbe zu verleihen, wäscht Guzmán zuerst nass in nass und vertieft dann verschiedene Farben, indem er über trockenen Bereichen wäscht. Die letzten Detailebenen werden mit einer Trockenbürstentechnik hinzugefügt.
SCHRITT 5
Anhand der Werte, die sie im ersten Schritt als Kompositionsanleitung festgelegt hat, vertieft sie weiterhin die Farben im gesamten Gemälde, um die Form zu modellieren. Sie wendet kühle, atmosphärische Farbtöne auf die Hintergrundfiguren an, um sie zu vereinheitlichen und auf Distanz zu halten. Mittlere und nahe Figuren werden mit einer Drybrush-Technik detaillierter wiedergegeben, so dass sie scheinbar nach vorne kommen.
LETZTER SCHRITT
Um das Weiß des Nebels zu erzeugen, trägt Guzmán Acryl-Titanweiß mit einer Airbrush auf. Sobald das Weiß trocknet, sprüht sie dünne Schichten aus Cadmiumgelb, gelbem Ocker, verbranntem Umbra, Sepia und Paynes Grau, um das Gefühl des Dunstes in Forgotten zu verstärken.
