Metalle leicht gemacht
Lernen Sie die Geheimnisse der Darstellung von matten bis hochglänzenden metallischen Oberflächen kennen
von Ora Sorensen
Ora Sorensen zeigt in der Dezember-Ausgabe 2009 des Artist's Magazine, wie metallisch schimmernde Oberflächen Gemälden immer einen Wow-Faktor verleihen. Bei einem Spaziergang durch ein Kunstmuseum oder eine Kunstgalerie legen wir besonderes Augenmerk auf Arbeiten, die einen Blitz aus Gold, Silber oder anderem Metall darstellen. Eine sorgfältige Betrachtung zeigt jedoch, dass ihr reflektierender Schimmer aus einem einfachen Nebeneinander von Farben, Schatten und Lichtern resultiert. Lesen Sie weiter, um mehr über die Feinheiten des Lackierens von Metall zu erfahren, oder klicken Sie hier, um direkt zur Demonstration des Lackierens von Metalloberflächen mit geringem Glanz zu gelangen.
Hochglanzmetalle
Hochreflektierende Metalloberflächen werden anders gerendert als matte oder schwach glänzende Metalloberflächen - und das Aussehen von hochglänzendem Metall ist tatsächlich sehr einfach einzufangen. In diesem Fall ist das, was Sie malen, nicht wirklich das Metallobjekt, sondern die reflektierten Formen, die von der Umgebung geworfen und durch die Konturen des Metallobjekts verzerrt werden. Mit anderen Worten, Sie malen einfach abstrakte Formen innerhalb einer Form. Um das Metall glaubwürdig wiederzugeben, beobachten und malen Sie die Formen, die Sie sehen, anstatt sich auf das Objekt als Ganzes zu konzentrieren.
Wenn Sie diese Formen malen, müssen Sie einen vollständigen Wertebereich vom weißesten Weiß bis zum dunkelsten Dunkel verwenden. Die Werte werden jedoch durch die Werte der reflektierten Objekte in der Umgebung bestimmt und nicht durch Lichter und Schatten, die von einer Lichtquelle abgegeben werden. Es ist nicht viel zu mischen, wenn ein Objekt mit hohem Glanz gerendert wird. Die harten Linien der reflektierten Formen innerhalb einer Form verleihen dem Objekt einen realistischen Glanz.
Die Farben dieser reflektierten Formen werden durch die Grundfarbe des Metalls, in dem sie reflektiert werden, getönt.
Hochglanzpoliertes Silber ist praktisch farblos und die verzerrten, reflektierten Formen behalten ihre natürliche Farbe. Gold oder Messing färben die reflektierten Objekte gelb und Kupfer färbt die Reflexionen korallenfarben.
Metalle mit geringem Glanz
Mattmetallische Oberflächen weisen mehr Schatten und Glanzlichter auf als hochglänzende Oberflächen. Diese stumpfen Oberflächen weisen immer noch Werte auf, die von den dunkelsten für Schatten bis zu den weißesten für Glanzlichter reichen. Eine matte Oberfläche zeigt die Lichtquelle jedoch deutlicher, und die Schatten und Lichter haben eine stärkere Beziehung zur Lichtquelle als zu den umgebenden Objekten, deren Reflexionen auf der matten Oberfläche verdeckt oder diffus sind.
Die Art des Metalls, das Sie darstellen, bestimmt Ihre Lackfarben. Diese Farben erstrecken sich vom weißen Glanz nach außen und gehen von hell und warm bis dunkel und kühl. Dieses Fortschreiten verleiht dem Objekt Tiefe, da warme Farben auf Sie zukommen und kühle Farben nachzulassen scheinen. Wenn Sie beim Betrachten des Objekts blinzeln, sehen Sie, wie sich der Wert ändert. Wenn Sie alle Farben platziert haben, mischen Sie sie vorsichtig nach außen und halten Sie den Mischpinsel dabei sauber. Sobald das Mischen abgeschlossen ist, haben Sie ein Bild von einem Objekt, das mit einem glänzenden metallischen Glanz leuchtet.
Du kannst es schaffen
Wenn Sie den magischen Glanz von Metallen einfangen - ob hochglänzend oder niedrigglänzend -, werden Sie mit Sicherheit auf Ihre Bilder aufmerksam. Das Beste ist jedoch, dass Sie mit ein wenig Übung feststellen können, dass der Blitz (und das Aufflackern) von Metall leicht zu bemalen ist.
SCHNELLE TIPPS
Hochglänzende metallische Gegenstände haben folgende Eigenschaften:
- scharfkantige reflektierende Formen innerhalb der Form des Objekts
- Ein vollständiger Wertebereich, der durch reflektierte Objekte bestimmt wird
- Reflexionen durch die Farbe des Metalls getönt
Objekte aus mattem oder mattem Metall haben folgende Eigenschaften:
- Schatten und Lichter verschmelzen
- Ein voller Wertebereich, der von der Lichtquelle bestimmt wird
- diffuse oder verdeckte Reflexionen
- Farben, die von der Art des abgebildeten Metalls abhängen
MEINE PALETTE
Alle in diesem Artikel genannten Farben sind Öle. Die Grundsätze in diesem Artikel in Bezug auf Werte und Farbauswahl gelten für alle Farbmedien, auch wenn die Anwendungstechniken variieren können.
Grumbacher
- Französisches Ultramarinblau
- Cadmiumorange
- gebrannte Siena
(alle wahren Farben, die gut zu schimmernden Grautönen verschmelzen)
Winsor & Newton Künstler-Ölfarbe
- Titanweiß (das opakste Weiß, das ich gefunden habe)
- Phthaloblau (intensiv; gut zum Abtönen und Lasieren)
- gelb blass (oder hell) (kraftvoll und undurchsichtig)
- Fleischfarbe (realistisch, blasse Korallenfarbe)
Sennelier
hellblau (warm, nicht zu stark)
Holbein
- Ockergelb
- rohe Umbra (sehr dunkel, leicht transparent; gut zum Glasieren)
Was ist mit Messing?
Messing mit niedrigem Glanz wird mit Farben lackiert, die denen für Gold mit niedrigem Glanz ähneln (siehe Niedriger Glanz: Die drei Metalle unten). Messing hat jedoch häufig einen kühleren oder grüneren Farbton als Gold. Entfernen Sie daher die warm gebrannte Siena aus Ihrer Palette. Rohes Umbra und französisches Ultramarinblau verleihen einem Messingobjekt ein kühleres, grünliches Aussehen.
SCHRITT FÜR SCHRITT: Die drei Metalle
1. Kompositionsskizze
Ich begann mit einer sorgfältigen Zeichnung auf einer rein weißen Leinwand. Zum Abbinden des Graphits habe ich die Zeichnung mit dünnem weißem Gips überzogen.
2. Hintergrund
Ich male gerne zuerst den Hintergrund, was das Beurteilen der Werte des Vordergrunds erleichtert. Hier habe ich rohes Umbra, gebrannte Siena, französisches Ultramarinblau und Titanweiß verwendet.
3. Goldenes Objekt
Für diesen und die nächsten beiden Schritte habe ich eine Kugel in der gleichen Metallic-Farbe gemalt wie ein Objekt in meinem Stillleben. Die Verweise in den Anweisungen zu den Ringen gelten für die Kugeln, sodass Sie leichter sehen können, wie die Farben um das Highlight herum angewendet werden. Das Objekt im Stillleben kann mehr als ein Highlight haben und die umgebenden Farben können weniger regelmäßig angewendet werden, aber das Prinzip ist dasselbe.
Um ein goldenes Objekt mit einer matten Patina darzustellen, male ich zunächst ein weißes Highlight, das größer ist als das, das ich auf dem Objekt beobachte. Ich male konzentrische Ringe oder Teilringe mit den folgenden Farben aus dem heißen, weißen Glanzlicht heraus:
Ring eins: warme, blasse Mischung aus Titanweiß und Cadmiumgelb
Ring zwei: Ockergelb gemischt mit Cadmiumgelb und Titanweiß
Ring drei: gelber Ocker gemischt mit cadmiumgelbem Licht
Ring 4: Ockergelb gemischt mit gebrannter Siena
Ring fünf: gebrannte Siena gemischt mit rohem Umbra
Ring 6: rohe Umbra gemischt mit französischem Ultramarinblau
Beginnend mit der hellsten Farbe überblende ich eine Farbe mit hin und her gehenden Z-förmigen Strichen, die mit einem Mopppinsel erzeugt wurden. Dies bringt die dunklere Farbe ins Helle und verringert den Bereich des helleren Farbtons. Ich achte darauf, einen sauberen Hot Spot in der Mitte zu hinterlassen.
4. Silberfarbener Gegenstand
Für ein silbernes Finish male ich ein rein weißes Highlight und dann die umgebenden Farben, genau wie ich es für goldene Objekte tue - obwohl die umgebenden Farben selbst unterschiedlich sind:
Ring eins: Mischung aus Titanweiß, Himmelblau und gebrannter Siena
Ring zwei: Mischung aus Titanweiß, gebrannter Siena und Ultramarinblau; Ein bisschen kontrastierender gelber Ocker, der der einfarbigen Silberoberfläche Leben einhaucht
Ring drei: Mischung aus rohem Umbra und französischem Ultramarinblau mit sehr wenig Titanweiß
Auch hier blende ich die Farben vom Glanzlicht nach außen und achte darauf, den Hot Spot sauber zu halten.
5. Kupferfarbenes Objekt
Wie bei den anderen Metalltönen wende ich die weiße Markierung an und füge dann die entsprechenden Umgebungsfarben hinzu:
Ring eins: Mischung aus Titanweiß, Fleisch und dem geringsten bisschen Cadmiumgelb
Ring zwei: Titanweiß gemischt mit Cadmiumorange und Cadmiumgelb hell und weiß
Ring drei: Mischung aus Cadmiumorange, gebrannter Siena und einer sehr kleinen Menge Phthaloblau
Ring 4: Mischung aus rohem Umber und Phthaloblau
Auch hier blende ich die Ringe vom Highlight nach außen.