Als Maler verstehen wir, dass ohne Licht nichts sichtbar wäre. Objekte in unseren Gemäldeszenen haben Masse, Nähe zueinander und eine reflektierende Qualität. Alle diese Elemente wirken zusammen mit der Lichtquelle, um das zu schaffen, was wir sehen. Wenn wir sehen, gibt es zwei Hauptkomponenten: das Auge und den Geist. Das Auge ist die Kamera und der Verstand der Prozessor. Genau wie beim Fotografieren zeichnet das Auge die Informationen auf und diese Informationen werden dann vom Gehirn in ein repräsentatives Bild umgewandelt.
Es ist hilfreich, die Fotografie zu nutzen, um besser zu verstehen, was wir sehen. Vor der digitalen Fotografie musste der richtige Filmtyp für die Lichtverhältnisse verwendet werden. Tageslichtfilm wurde für eine Mischung aus Sonnenlicht und Oberlicht ausgeglichen. Wolframfolie wurde für Innenräume entwickelt, in denen künstliche Glühlampen verwendet werden. Der Film war ein unintelligentes Produkt, da er nicht in der Lage war, das, was er sah, zu bestimmen, und die Farbtemperatur der Lichtquelle anzeigte. Wenn Tageslichtfilm in Innenräumen belichtet würde, wären die Fotos extrem orange. Wolframfilm würde bei Belichtung im Freien extrem blaue Schattierungen erzeugen. Mit dem Aufkommen des Digitalen wurde der Film jedoch obsolet. Die in das Kameragehäuse eingebauten Computersensoren lesen das durch das Objektiv einfallende Licht und stellen sich auf einen Standard ein, der als "automatischer Weißabgleich" bezeichnet wird.
Im Gegensatz zur Kamera ordnen wir Informationen dem Symbolischen zu. Von Kindesbeinen an fassen wir diese Informationen zu einem Glaubenssystem zusammen. Wenn wir etwas sehen, greift unser Geist schnell auf diese gespeicherten Informationen zurück und identifiziert sie. Dies erzeugt ein gewisses Maß an Voreingenommenheit und Vorurteilen: Der Himmel ist blau; Bäume sind grün; fleischfarben orange. Was wir vermissen, ist die Farbtemperatur des Lichts. Ein Haus mag weiß sein, aber nur so weiß wie das Licht, das darauf fällt. Dies ist eine Art „menschlicher automatischer Weißabgleich“. Wir nehmen uns nicht die Zeit, wirklich hinzuschauen.
Es braucht Zeit und Übung, um für die „Qualität“des Lichts sensibel zu sein. Man muss sich mit Farbvorurteilen auseinandersetzen, deren Anhäufung Jahre gedauert hat. Öffne dich der Empfindung des Lichts; Vergleichen Sie verschiedene Bereiche miteinander und suchen Sie nach einer Verschiebung in gemeinsamen Farben. Fragen Sie sich: Sieht das Weiße Haus auf der anderen Straßenseite genauso aus wie das Weißbuch in meinem Skizzenbuch? Wenn die Farbtemperatur des Lichts weiterhin schwer zu erkennen ist, platzieren Sie eine ausreichend große weiße Fläche in der Nähe Ihres Hauses. Beobachten Sie sie zu verschiedenen Tageszeiten zu verschiedenen Jahreszeiten. Achten Sie auf subtile Farbverschiebungen. Im Laufe der Zeit werden Sie sie sehen. Und wenn Sie dies tun, wird es in jeder Situation einfacher, die Farbe des Lichts zu erkennen, was Ihre Bilder erfolgreicher macht.
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