Von den vielen Problemen, die bei der Arbeit vor Ort auftreten können, ist es eines der störendsten, im Schatten oder bei vollem Sonnenlicht zu arbeiten. Nachdem ich über 25 Jahre damit zu kämpfen hatte, habe ich einige Beobachtungen, die sich als hilfreich erweisen könnten.
Analysieren Sie zunächst die Richtung, in die sich das Sonnenlicht bewegt. Dies ist hilfreich, da Sie längere Zeit am selben Ort arbeiten werden. Die Malfläche und die Pastellpalette müssen im selben Licht sein. Andernfalls erscheinen die Pastellfarben der Palette auf der Malfläche völlig anders, was die Zusammenarbeit zwischen Geist und Auge verwirrt. Versuchen Sie nach Möglichkeit, die Staffelei so zu positionieren, dass die Malfläche im Schatten liegt.
Verwenden Sie einen neutralen Regenschirm wie den „Best Brella“(www.bestbrella.com), um die offene Palette zu beschatten. Dieser kann direkt an der Staffelei befestigt werden. Als freistehende Alternative eignet sich der „Shade Buddy“von Dakota Art Pastels (www.dakotapastels.com), der einen Bodenstapelhalter verwendet. Umgekehrt kann ein großer Sonnenschirm an einem zusätzlichen Kamerastativ befestigt werden, sodass er sich bei wechselnden Lichtverhältnissen leicht bewegen lässt. Schirme für die Arbeit im Freien haben sich in den letzten Jahren erheblich verbessert, und zum Glück gibt es eine Reihe guter Möglichkeiten. Informieren Sie sich darüber, was andere Künstler verwenden, und informieren Sie sich bei den Plein-Air-Anbietern über die neuesten Entwicklungen (siehe frühere Blogs zur Verwendung von Regenschirmen vom 15. und 21. Juli 2008).
Wenn es nicht praktisch ist, Ihr Bild und Ihre Palette in einem konstanten, offenen Schatten zu platzieren, oder wenn die Umgebung extrem hell ist und es schwierig ist, Ihre Pastelltöne genau zu bestimmen, empfiehlt es sich, bei vollem Sonnenlicht zu arbeiten. Da einzelne Pastellstifte in diesem Szenario heller und heller aussehen, müssen die Wert- und Chroma-Bezeichnungen in der Palette gut organisiert sein.
Das Tragen einer Sonnenbrille ist eine weitere Option, vorausgesetzt, sie ist farbneutral und wird während des gesamten Malprozesses gleichmäßig getragen. Wählen Sie die neutralste graue Sonnenbrille und vermeiden Sie zu dunkle Gläser. Fischereivorräte sind gute Rohstoffe. Gegenwärtig sind polarisierte Linsen sehr beliebt. Wenn möglich, finden Sie gute Linsen, die nicht polarisiert sind. Sie sehen die Szene mit bloßem Auge. Wenn nicht, stellen Sie fest, dass das, was Sie erleben, mit der Aufnahme eines Polarisationsfilters am Objektiv vergleichbar ist. Entfernter blauer Dunst wird verringert und Oberflächenreflexionen fast beseitigt. In extrem hellen Situationen musste ich vor kurzem wieder eine Sonnenbrille tragen, um meine Augen zu schützen. Mit ein wenig Übung und Disziplin kann es getan werden. Kleinere Anpassungen des Gemäldes können später bequem im Studio vorgenommen werden.
Der beste Rat ist, konsequent zu sein. Durch Ausprobieren lernen wir Lösungen, die es uns letztendlich ermöglichen, intuitiv auf die Malsituationen zu reagieren, in denen wir uns befinden. Ob wir im Schatten oder in der Sonne arbeiten, ein gutes Bild ist das Ziel.
