Das Malenlernen kann in zwei Grundstudien unterteilt werden: Theorie und Technik. Ich bezeichne diese gerne als die beiden Ts der Malerei. „Theorie“umfasst ein Verständnis der Physik der natürlichen Welt um uns herum, wie wir sie visuell wahrnehmen und wie man sie am besten beim Malen darstellt. Unter „Technik“versteht man die Beherrschung der notwendigen Methoden, um mit einem bestimmten Medium wie Pastell zu arbeiten, das so vielfältig ist wie es Künstler gibt. In einer Reihe von Beiträgen werde ich einige der Hauptaspekte der beiden Ts noch einmal betrachten. Teil 1 wird mit der Theorie des Kontrasteinflusses beginnen, die das visuelle Phänomen einschließt, das als simultaner Kontrast bezeichnet wird.
Der Blog-Post der letzten Woche im Maßstab “und wie er in einem Gemälde zum Einsatz kommen kann, erinnerte mich daran, dass jeder visuelle Aspekt eines Gemäldes von einer meiner bevorzugten visuellen Theorien beeinflusst wird - dem gleichzeitigen Kontrast. Wie im Beitrag der letzten Woche erwähnt, sind die Dinge, die an den Grenzen eines Gemäldes dargestellt werden, eine Illusion. Wir ordnen die Formen, Kanten, Werte und Farben pigmentiert an und das betrachtende Publikum identifiziert sie. Beim Betrachten eines Gemäldes werden die Beziehungen der dargestellten Elemente im Raum verglichen und ein visueller Kontrast hergestellt. Dunkel, hell, warm, kühl, groß, klein, scharf, weich usw. sind alle relativ zu dem, was sich im Raum befindet. Wir könnten sagen, dass nichts so ist, wie es ist, bis es eine Beziehung hat.
Der französische Wissenschaftler Michel Eugene Chevreul prägte den Begriff Simultaneous Contrast im 19. Jahrhundert. Als Direktor der Färberei der Gobelins-Manufaktur in Paris erhielt er Beschwerden über das Auftreten von Farbstoffen, die sich auf verschiedenen Textilien zu verändern scheinen. Seine Forschungen kamen zu dem Schluss, dass die wahrgenommene Farbe des Farbstoffs visuell von seiner Umgebung beeinflusst wird. Wenn der Wert der Umgebung dunkler war, erschien die Farbe heller; Wenn die Farbtemperatur des Bereichs wärmer war, sah es kühler aus und umgekehrt. Sie kontrastierten gleichzeitig. Chevreul veröffentlichte seine Ergebnisse schließlich in einem Buch mit dem Titel The Laws of Contrast of Colour.
Während die Theorie des simultanen Kontrasts relativ einfach zu verstehen ist - Bereiche werden durch die Farbe neben ihnen visuell beeinflusst -, kann es oft schwierig sein, sie umzusetzen. Wenn wir malen, konzentrieren wir uns intensiv auf den Bereich, in dem wir arbeiten. Die individuelle Farb-, Wert- und Chromaauswahl basiert auf unserer Vision für das Gemälde, ohne den Einfluss der Umgebung zu berücksichtigen. Wenn diese Bereiche nicht zu Beginn des Malprozesses angegeben oder bei der Auswahl der einzelnen Pastellstifte berücksichtigt werden, erscheint das endgültige Bild oft falsch, genau wie die Farben in der Gobelins-Manufaktur in Paris. Ein guter Weg, um diese Situation zu vermeiden, besteht darin, ein Gemälde mit einer einfachen Untermalung zu beginnen, bei der wichtige Farb- und Wertverhältnisse frühzeitig hergestellt werden, oder ein kleines vorläufiges Gemälde zu erstellen, um die wichtigsten Wert- / Farbverhältnisse zu ermitteln. Ein weiterer nützlicher Tipp besteht darin, das hellste Licht, das dunkelste Dunkel und alle äußerst wichtigen Farben zu Beginn des Malprozesses mit kleinen Markierungen zu kennzeichnen. Wenn sie visuell präsent sind, werden die anderen Werte und Farben im Verlauf des Gemäldes beeinflusst.
Beim Malen erinnere ich mich ständig daran, dass das, was in einem Bereich als Schatten erscheint, in einem anderen ein Highlight sein kann, und was in einem Bereich als warm in der Farbtemperatur erscheint, in einem anderen Bereich als kalt. Es erstaunt mich, wie oft der dunkelste Teil einer Gewitterwolke in einem stürmischen Himmel den gleichen Wert erreicht wie der hellste Teil eines beleuchteten Baumes. Ohne eine vergleichende Beziehung kann ich die Wolkenschatten leicht zu dunkel und die Baumlichter zu hell machen. Bis die umgebenden Beziehungen hergestellt sind, ist alles Vermutung. Simultane Kontrasttheorie ist der Schlüssel.
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