Ob zum Malen, Klettern, Wandern oder einfach zum Anschauen - die Menschen fühlen sich von der Berglandschaft angezogen. In der August 2013-Ausgabe des Pastel Journal haben wir uns mit Künstlern befasst, die sich regelmäßig der Bergwelt zuwenden, um sich inspirieren zu lassen. Manchmal ist der Berg selbst der Hauptakteur in diesen Malerei-Kompositionen; In anderen Fällen spielt es eine unterstützende Rolle für andere Elemente oder Themen, auf die sich der Künstler konzentrieren möchte. Die Landschaftskünstlerin Heather Coen gibt hier einen Einblick in die Erfassung des Motivs in Pastellfarben mit einer Beschreibung ihres Malprozesses für das Pastell Summit Mountain (unten):
Coen schreibt:
Als ich die Szene sah, die Summit Mountain (oben) inspirierte, wusste ich sofort, dass es eines meiner Gemälde sein würde. Nachdem ich jahrelang die Rocky Mountains bereist und gewandert bin, habe ich ein Repertoire an Gemälden, die meine Top-10-Liste erreicht haben. So wenig Zeit, so viele Pastelle und so viele Szenen, die gemalt werden müssen.
Meine Materialien: Ich verwende schweres Schleifpapier aus vielen Quellen wie Richeson und Wallis. Im Fall von Summit Mountain habe ich ein großes Blatt Papier im Format 24 × 36 Zoll ausgewählt. Mit Matten und Rahmen nimmt das Gemälde fast eine Wand des Büros von Colorado-Senator Michael Bennet in Washington, DC, ein, der letztes Jahr das Pastell aus einem großen Feld von Colorado-Künstlerbeiträgen auswählte. Fast alle Einsendungen erfolgten in Öl oder Aquarell mit nur wenigen Pastelltönen. Was Pastelle betrifft, bin ich total begeistert von den weicheren, cremigeren Pastellen von Herstellern wie Unison und Terry Ludwig.
Erste Schritte: Obwohl ich Komposition von Anfang an durch das Erstellen von Miniaturansichten gelernt habe, mache ich diesen Schritt selten mehr. Ich kann eine grobe Zeichnung anfertigen, aber im Allgemeinen sehe ich das Bild, bevor die erste Schicht aufgetragen wurde. In diesem Fall habe ich in meinem Studio teilweise von einem Foto aus gemalt und dabei immer bedacht, dass Fotos keine genauen Farbinformationen liefern.
Pastellanwendung: Für jeden Bereich der Landschaft habe ich zuerst trockene Pastellfarben aufgetragen, benetzt und gestrichen, getrocknet und dann eine weitere Schicht aufgetragen. Als Nächstes habe ich bis zu 25 Schichten Pastell auf diese Oberfläche aufgetragen, um die Farbe und Tiefe zu erhalten, die für die gewünschte Tiefenwirkung erforderlich sind.
Bildreflexionen: Das Spiegelbild der Berge im See war besonders schwer zu rendern. Ich habe einmal in einem Hallmark-Geschäft eine ausgeschnittene Karte gekauft, die mir geholfen hat, das Spiegelbild zu verstehen. In erweiterter Form hat die Karte die Skyline von San Francisco geprägt, in zusammengeklappter Form jedoch einen Block von Gebäuden in der Innenstadt. Ich erkannte, dass, wenn ich ein Stück Papier nahm, es in zwei Hälften faltete und die Silhouette der Berge ausschnitt, es beim Entfalten des Papiers eine exakte Nachbildung des Spiegelbildes enthielt. Der Schlüssel zum Erzielen von Wasserreflexionen liegt darin, mit einer Farbe auf Wasserbasis zu beginnen. Ich benutze oft ein Dunkelgrau-Blau. Wenn ich dann die Berge mit Pastellfarben rendere, verwende ich dieselbe Farbe auf der viel dunkleren Oberfläche. es wird sich genug ändern, um der Reflexion Leben und Wirklichkeit zu geben. Reflexionen sind niemals exakt oder klar, weil sich das Wasser immer bewegt. Um diese Unschärfe einzufangen, benutze ich ganz zum Schluss einen weichen Radiergummi über den Pastellen und wische damit über die getrockneten Pastellen.
Schnee malen: Ich stelle mir Schnee in den Bergen als fast immer grau auf der hellen Seite und blau auf der schattigen Seite vor. Wenn Sie reines Weiß für Schnee verwenden, sieht es in der Regel wie eingeklebt aus. Schnee ist wie ein Ei; Die Muscheln haben so viele verschiedene Farben, dass sie die Farbtöne der Objekte um sie herum aufnehmen. Ich benutze oft etwas Türkis und Blau für Schnee auf dem Boden.
Hier noch ein paar Beispiele von Coens Pastellmalereien der Berglandschaft:
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