Es ist das, was ein Objekt in einer Szene umgibt und das meiste über seinen Charakter aussagt. Der Hintergrund definiert häufig am besten die Form des menschlichen Kopfes, die Tischdecke - die Stilllebenobjekte - und den Himmel - die Bäume. Viele Maltechniken schlagen vor, dass wir mit dem Hintergrund beginnen (dem, der am weitesten hinten liegt) und in Schichten in den Vordergrund malen (dem, der oben liegt). Dies mag im Ansatz logisch erscheinen und für Malmedien, die auf einer harten Oberfläche trocknen und eine zusätzliche Farbschicht ermöglichen, gut funktionieren, aber es ist nahezu unmöglich, dies mit einem nassen „alla prima“-Lack (auf einmal) zu kontrollieren. Pastellfarben sind, sofern kein bearbeitbares Fixiermittel zum Isolieren von Schichten verwendet wird, mit der Nasslackierung vergleichbar. Unsere Pigmente mischen und interagieren. Wenn ein dunkler Baum auf einen hellen Himmel gestellt wird, kann leicht ein graues Durcheinander entstehen, wenn die Pigmente interagieren. Aus diesem Grund besteht eine bevorzugte Pastelltechnik darin, den Himmel zum Definieren der Baumränder zu verwenden.
Da wir auf einer zweidimensionalen Oberfläche arbeiten und versuchen, die dritte Dimension der Tiefe zu erzeugen, muss alles mit Masse verfeinert werden. Das Erweichen von Kanten und eine leichte Schwächung von Wert und Farbsättigung können dabei helfen. Es ist auch wichtig zu bemerken, dass wir versuchen, die leuchtende Intensität des Himmels zu duplizieren. Wenn Objekte gegen helles Licht abgesetzt werden, scheint das Licht an den Rändern zu brechen und ein subtiles Leuchten zu erzeugen.
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Wenn es um die Himmelslöcher geht, die Bereiche des Himmelslichts, die einen Baum durchbrechen, ist es wichtig zu beachten, dass sie selten das gleiche Pastell wie der Himmel um den Baum haben. Es ist einfach zu versuchen, dasselbe Pastell in diesen Bereichen zu platzieren, damit es zu hell erscheint und letztendlich wie Weihnachtslichter aussieht. Überlegen Sie, was Sie sehen: Licht, das durch eine Lücke im Laub des Baumes wandert. Dieses Licht muss durch einen Tunnel wandern und auf seinem Weg zu unseren Augen gebrochen werden. Wenn dies auftritt, wird die Intensität sowohl im Wert als auch in der Farbe geschwächt. "Simultaneous Contrast" trägt auch dazu bei, dass derselbe Pastell, der um den Baum gelegt wird, heller erscheint, wenn er innerhalb der Baumform isoliert ist. Es ist ein visuelles Phänomen. Aufgrund dieser Faktoren ist es am besten, in den Himmelslöchern mit einem dunkleren Wert der Himmelsfarbe zu beginnen und auf hellere Noten hinzuarbeiten, wenn sich größere Öffnungen entwickeln. Es ist auch ratsam, mindestens eine Kante des Himmelslochs weich zu halten, um die Lichtbrechung zu reproduzieren, wenn es sich durch den Baum kämpft. Wie immer ist „weniger ist mehr“. Ein paar strategisch platzierte Himmelslöcher zeigen den Charakter des Baumes weitaus besser als das Duplizieren jedes einzelnen.
Durch Beobachtung und ein wenig Orchestrierung des Pigments kann ein realistisches Faksimile des Himmels und seiner Interaktion mit den Bäumen, die nach seinem Licht greifen, erzeugt werden.
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