Regen auf dem Bürgersteig, die hektische Energie geschäftiger Menschen, vorbeifliegender Taxis … in einer Stadtszene gibt es so viel Inspiration. In dieser Demonstration der Aquarellmalerei ist der Star der Show ein nasser Bürgersteig, der vibrierende Neonlichter reflektiert.
Folgen Sie dem gefeierten Künstler Paul Jackson und lernen Sie, wie Sie dieses nächtliche Stadtbild zum pulsierenden Leben erwecken können. Dann zögern Sie nicht, noch mehr von Pauls Anweisungen in der Aquarellwerkstatt: Nighttime in the City-DVD abzurufen. Genießen!
Fotoreferenz, Zeichnen und Skizzieren mit Farbe
"Die Nacht in der Stadt ist einer meiner Lieblingsorte, um nach interessanten Gegenständen zum Malen zu suchen", sagt Jackson. "Ich finde Inspiration fast überall, aber es sind die Lichter der Stadt, die meine Aufmerksamkeit auf sich ziehen: viel Neon, verschiedene Farben, besonders wenn sie sich in einem regnerischen Bürgersteig spiegeln."
Referenz und Änderung
"In der Zeichnung habe ich wirklich, wirklich detailliert und im Grunde genommen nur einen Umriss um alle Lichter und die verschiedenen perspektivischen Linien und Formen gezeichnet", sagt Jackson. „Ich habe mich jedoch von der Referenz geändert. Sie werden bemerken, dass ich [anstelle] des zweideutigen Bildes von Menschen hier… zu einem Brennpunkt gewechselt bin… einer Person mit einem Regenschirm, die ein Foto mit einem iPhone macht. “
Er fährt fort: „In dieser Komposition mochte ich es, wenn der Polizist dem Mädchen ein Ticket und das Auto schrieb, [und] ich mochte einige der Figuren auf dem Bürgersteig, aber wo sich das Schwerpunktstück befand, dachte ich, dass es geändert werden musste ein kleines bisschen."
Paul überträgt seine Zeichnung mit einem Blatt Kohlepapier und einem Bleistift auf Aquarellpapier, bevor er zum nächsten Schritt übergeht.
„Ich werde mit Farbe skizzieren, um diese Komposition mit einer leichten Waschung einer neutralen, violetten Farbe zu erstellen, die später im Rest des Gemäldes verschwindet“, erklärt Jackson. "Dies wird mir helfen, herauszufinden, wohin meine Figuren auf dem Bürgersteig gehen werden."
Er merkt an: „Mit meiner Bleistiftzeichnung habe ich wirklich nicht so viel auf den Tisch gelegt, weil ich mich nicht einschränken will. Ich möchte in der Lage sein, mit diesem Gemälde zu kreieren und im Fluge zu arbeiten. Ich möchte auch nicht zu viel Graphit auf dem Papier haben, um herumzuschmieren. “
Maskieren und Untermalen
"Ich werde Maskierungsflüssigkeit an ziemlich vielen Stellen auf diese Referenz geben", sagt Jackson. „Tatsächlich habe ich ein schwarzes Xerox von meinem Foto genommen und dir alle Stellen gezeigt, an denen ich hier Maskierungsflüssigkeit auftragen werde. Es sind im Grunde alle Lichter im Hintergrund und einige dieser Glanzlichter, die durch den Bürgersteig passieren. “
Jackson merkt an, dass es vollkommen in Ordnung ist, wenn ein wenig der Abdeckflüssigkeit auf den Bürgersteig tropft, da dies nur zu seiner strukturellen Wirkung beiträgt. "Es gibt eine Menge Textur in dieser Fahrbahn, mit der wir arbeiten können", erklärt Jackson. "Normalerweise nehme ich die Maskierungsflüssigkeit, fülle meinen Pinsel vollständig damit auf und spritze sie nur ein wenig in den Vordergrund."
Jetzt, da die Maskierungsflüssigkeit ganz trocken ist, wäscht der Künstler Wasser darüber und tropft auch sanfte Farbtupfer hinein, um die Reflexionen der darüber liegenden Lichter einzufangen. "Dies ist wahrscheinlich mein Lieblingsteil dieses Gemäldes", sagt Jackson. "Nass-in-Nass ist nicht ganz so kontrollierbar wie Nass-in-Trocken, aber wenn Sie das Wasser genau ausbalancieren und es wirklich gleichmäßig machen, können Sie es zum Laufen bringen."
Er fährt fort: „Mit viel Wasser verdünnen. Ich werde meinen vollen Pinsel nehmen und ungefähr die Hälfte der Farbe herausnehmen, so dass es ein halber voller Pinsel ist. Es ist spitz und am Ende nicht flach. Es tropft auch nicht raus. Es ist gerade genug Flüssigkeit, um diese Markierung zu erzielen, ohne das Papier mit einer großen Pfütze zu überfluten. “
Farbe stärken und Hintergrund starten
Nun, da das Papier wieder vollständig trocken ist, beginnt Jackson, etwas von der Maskierungsflüssigkeit zu entfernen, indem er seine Unterschrift und ein paar Linien auf dem Bürgersteig abzieht. „Sie werden eine wunderbare, kleine, leichtere Version von sich selbst darunter zurücklassen. Aber sie werden dem Wasser und der Farbe nicht länger widerstehen, so dass diese übermalt und ein wenig gemischt werden “, bemerkt Jackson. „Sie wollen nicht, dass sie alle auffallen. Ich möchte ein paar von ihnen anlassen, also ziehe ich sie selektiv aus. “
Er fügt hinzu: „Lassen Sie uns noch eine Schicht großflächig nass in nass waschen… wir bekommen immer noch wunderbare weiche Kanten, weil ich viel Flüssigkeit auf meinem Papier habe. Diese kleinen, weichen Kanten lassen das Ganze wirklich wie nasses Pflaster aussehen. “
Als nächstes dreht Jackson das Bild herum und beginnt von oben nach unten zu arbeiten. „Sie möchten Ihr Papier immer so ausrichten, dass Sie die gewünschten Markierungen am einfachsten erzielen können“, rät Jackson. „Wenn Sie Probleme haben, das Bild auf den Kopf zu stellen, stellen Sie Ihre Referenz auf den Kopf. Das macht es einfach."
Wenn Sie verkehrt herum malen, erklärt Jackson, sehen Sie sich nur die abstrakten Formen an, anstatt zu versuchen, zu malen, wie Ihre Figuren Ihrer Meinung nach aussehen sollten. "Malen Sie die Formen, die Sie stattdessen sehen, und Sie werden viel bessere Ergebnisse erzielen", fügt er hinzu.
Details, Details
Bei den Zahlen ist es nicht unbedingt erforderlich, alle Details zu erfassen. „Es ist wirklich mehrdeutig. Es ist sehr schwer zu sagen, was mit einigen dieser Leute los ist, weil sie in Bewegung sind. Es ist sehr nass und regnerisch und nicht alles, was sich auf diese Leute konzentriert “, bestätigt Jackson. „Aber das ist in Ordnung. Sie wollen sich nicht wirklich auf diese Typen konzentrieren. Trotzdem sind sie Teil der Komposition, sodass Sie jedes Element Ihrer Komposition berücksichtigen müssen, aber Sie möchten auch überlegen, wie groß sie sind und welchen Zweck sie im Rahmen des Bildes haben. “
Er fährt fort: „Dieses Mädchen [mit dem Regenschirm] hat den Zweck, dein Auge zu lenken. Ich werde sie immer dunkler und dunkler färben und sie modellieren und ihr mehr Details geben als den meisten anderen Charakteren hier, einfach weil ich will, dass sie auffällt. “
Sie müssen jedoch immer noch wissen, welche Details für eine erfolgreiche Szene unerlässlich sind. "Werfen Sie diese Crescendo Darks in unseren Polizisten hier, genau an den dunkelsten Stellen seiner Uniform, wo sein Schatten die Kante [und] die Reifen an diesem Auto erzeugt", sagt Jackson.
Er fügt hinzu: „Ich mache nur ein bisschen Kalligraphie mit einem kleinen Pinsel und etwas wirklich dunkler Farbe. Das meiste davon ist nur Indigo mit ein wenig Violett. Dies sind die Crescendos, die diesen Sprung wirklich schaffen werden. “
Endgültige Anpassungen
Und jetzt ist es Zeit für die große Enthüllung. "Ohne das Band sieht es wirklich fantastisch aus", ruft Jackson aus. „Ich habe die ganze pulsierende Energie der Stadt in einem kleinen Stück Papier zusammengefasst. Wirklich tolle Auswirkungen von Bewegung und Reflexion und Licht, viel Chaos bei den Menschen. Ich mag die Tatsache, dass ich mich nicht zu sehr auf alle Details konzentriert habe. Es hat viel mehr Spaß gemacht, dieses Stück zu machen. Ich muss all die lustigen Sachen machen, wie z. B. Spritzen und Besprühen und alles nass in nass machen. “
Jackson merkt an, dass das Beherrschen der Nass-in-Nass-Malerei zwar schwierig sein kann, er jedoch der Meinung ist, dass es eines der unterhaltsamsten und optisch ansprechendsten Dinge am Aquarell ist. "Es ist wirklich die Technik, die" Aquarell "sagt", schließt Jackson. "Wenn man sieht, wie nass in nass es ist, diese Abstufung, dieses schöne, gleichmäßige Fließen … in Aquarellfarben können wir das einfacher machen als so ziemlich jedes Medium."
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